最初接触莫里斯·皮亚拉，很好奇这样一个平淡无奇的导演为何会频成CC和MOC的宠儿.     固然，他的影像肥肠便于从所谓的真实美学角度置喙，但无法让当时才二十来岁的洒家走心.     对皮亚拉的了解也止于《女僚机》并勾连出这个集天使与小恶魔与一身的小魔女在瓦尔达的《女僚机》中的精彩演绎.     十多年后再看皮亚拉，各种经验伴随着观影，仿佛海绵中的水一样流出，菲利普讲述小时候偷母亲钱的经历，婆媳，儿子，丈夫讲述的种种往事真真假假，主观好恶不掩饰地交汇在一起.     不可避免的死亡与种种红尘琐事辉映，一部非线性的电影在辉映中重新打量生命.     #张口结舌# 中媳妇和婆婆斤斤计较一条外公的披肩的桥段，穿越时空与#清水里的刀子# 媳妇跟公公要披肩的桥段，相逢叠印First12th 09#完成度比较高，电影文本也相对高级，最喜欢百合线.     也许正是因为百合线的轻灵才显得后期的收尾来得笨拙而臃肿，夏的篇章也许精简一些会更好（嗯为了接地气所以结婚，男性在这个片子里真的很功能）最喜欢的是什么按下“请勿触碰”而无事发生时的释然.     放弃芭蕾，远离颠倒梦想，就真的人生无可救药吗？一切无事发生，原来可以这样过.     三星半.     （ps.导演原来是校友）.