没有耽于肤浅的外部冲突渲染,而是以身体—政治为视角切入,探寻了回归原始动物状态的个体在文明社会面临的障碍. 是否拒绝自己的母语,将记忆交付给他人,就能拥有逃往异乡的通行证?Lapid创作思维的亮点,正在于抓住了一个人在重构自我身份过程中,所无法跳出的根本性悖谬. 在对人物内心波动的呈现上,许多段落的镜头语法都是格外灵活、前卫而精准的,被摄者得以摆脱机械化行为,升级为真正”在场”. 但将目光拉远来看,其随性跳跃的影像组接又隔断了情绪自如释放的空间. 一方面聚焦于主体携有的矛盾性,同时又要依靠发力点的不断游移和滑动来强化困境表述. 以至于多次反抗徒劳后的刺痛感,更像是借由观者自觉的形而上“意会”产生,而非面向台前的诚实剖白. 或许这更像是一次导演局部策略技巧(运镜)的胜利,却与整体架构(文本)关系不大. 放映结束后,在门口被片方拦下并邀请录口碑,我残酷地拒绝了,原因是我不知道该从何夸起. 节奏混乱的碎片式剪辑令人抓狂,每一次转场都像是误入了网大的放映厅,大量多余素材使影片的观感冗余杂乱. 主创宣传时说着“人性”、“救赎”等大词,但其实是浮夸的一纸空头支票,何况谈“类型片”也形神不似. 影片讲述了“巾帼英雄第一人”冼英(曾小敏 饰)终其一生心血,维护国家统一的故事.
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