《瑞奇·斯坦尼克》独立电影：揭秘娜塔莎的过去与未来
2024-09-15
通过Jack Crabb身份设置的多义性和模糊性，留出了一个相对中性的立场，他全程牵引着价值判断，也便等同于全程悬置着价值判断.
现代社会结构中的白人不值得赞许，他们是掠夺者和谎言家；蒙昧部落里的红人同样有其劣根性，他们的欲望是丑陋而无节制的，同时也显见地鄙陋和野蛮.
我不认为阿瑟·佩恩以确切的倾向性将本片制作为所谓的“反传统西部片”，他只是以Jack Crabb的天真无邪，直面白人、印第安人族群制造的无数次极端化情境. 就此，阿瑟·佩恩隐蔽地在文本中安置了修正主义的框架，作为对立结构的秩序与蛮荒，一侧的过度倾斜需要另一侧的平衡，没有绝对意义上的正/邪或加害/施救，只有失衡-维稳-再次失衡这一历史进程，无限地轮回往复、循环颠倒. 几场作为关键戏眼的战争戏拍得相当不错，剧作内容的实际体量大，值得反复琢磨. 甚至很难感受到温馨，看到的只是整个家族的悲剧，沉默而对儿女不加指导的父亲，自怨自艾的继母，顽劣的弟弟，被整个家庭剥削的姐姐，姐弟俩之间的关系只能看到姐姐一味的付出，很多人物也交代的很不清楚，到最后弟弟重病濒死，才幡然醒悟. 不觉得对勤劳妇女歌颂，阴郁的镜头和别扭更感觉是导演的批判. 《瑞奇·斯坦尼克》是由彼得·法雷里执导，Jeffrey Bushell、Jason Decker等编剧，扎克·埃夫隆、约翰·塞纳、威廉姆·H·梅西等主演的电影，于2024年3月7日在美国上映.
